Para hoy tenemos una tonada muy especial interpretada por Crosby, Stills, Nash and Young. Preciosa e hipnótica creación de Graham Nash a la que los toques de la guitarra pedal steel de Jerry Garcia consigue convertir en un eterno tema de country-folk. El autor abre su corazón y busca en la relación pasada con su padre, en los problemas de su progenitor que pisó la cárcel por encontrársele en su poder una cámara fotográfica robada. Habla de la forma en la que los hijos deben aprender de lo bueno de los padres, al mismo tiempo que pretende que los padres se fijen en las virtudes de sus hijos esperando no hacerles perder sus dones.

En 1969 ha salido de Blood, Sweat & Tears el mismísimo Al Kooper, por lo que la incertidumbre llega a la banda. Ellos tiran de frente con un nuevo LP de sintomático título: Blood, Sweat & Tears. Dick Halligan se convierte en el perfecto sustituto Kooper para este disco. Un redondo que arrasó en Estados Unidos.

Hoy os traemos una pieza incluida en el LP An American Prayer, el álbum que editó la banda The Doors en 1978, siete años después de la defunción de su vocal Jim Morrison. La idea de este proyecto era que los tres miembros supervivientes de The Doors pusiesen música a varios poemas que Morrison había dejado grabados en vida. El tema que titulaba la obra poseía un acompañamiento musical muy similar –calcado en algunos tramos– del corte “Ghost Song”.

Con el apoyo de la efectiva maquinaria técnica y humana del neoyorquino Edificio Brill Bobby Vee conseguiría grabar este With Strings And Things, uno de sus álbumes más logrados y completos. ‘Baby Face’, standard que ha sido cantado por solistas como Tom Jones o Dean Martin, era el tema elegido para dar la bienvenida al oyente.

Formados en el amanecer de 1962, el en un principio cuarteto de Glendora –pronto ampliarían sus filas a quinteto– no tenía miedo al peligro de precipitarse desde el amateurismo; por ello, al poco de concretar su primera canción corrieron a los PAL, estudios de grabación sitos en Cucamonga, para tener pronto un single con el que darse a valer frente a los programadores de conciertos en salas de fiesta o hamburgueserías. El primer LP Wipe Out constituyó una treta ideada por Richard Delvy que puso a The Challengers a firmar como si fuesen los mismos Surfaris, dejando a los originales el publicar como gancho para los adolescentes de la tabla y la arena de playa las composiciones ‘Wipe Out’ y ‘Surfer Joe’.

A sus once años de carrera profesional el guitarrista Wes Montgomery se transforma en uno de los intérpretes más alabados en su instrumento dentro de la escena jazz. Él no era uno de tantos, ya que su forma de proceder consistía en pulsar las cuerdas con el dedo pulgar de su mano derecha. Con ello consiguió una marca inconfundible desde sus iniciales grabaciones en la segunda mitad de los años 50.

New Jersey (1988) restaría en su larga carrera como el último álbum antes de la ruptura estilística de los 90. Este impresionante LP les llevó a realizar una maratoniana gira conocida como el New Jersey Syndicate Tour que casi les tuvo dos años en la carretera (tiempo en el que Jon aprovechó a casarse con su prometida Dorothea Hurley). Eso sí, tanta paliza escenario tras escenario, hotel tras hotel, les llevaría a un enfriamiento en las relaciones como banda.

Fácilmente se catalogó a Poison dentro de la corriente reconocida en los años 80 como glam metal, cuando ellos a lo más abrasivo que llegaban era a facturar hard rock con tintes melódicos y festivos. Su estética, como la de muchos otros conjuntos de Los Ángeles (aunque cuando se hacían llamar Paris todavía eran hijos de Pennsylvania), tomaba un poco de los New York Dolls al igual que un tanto del sin pretensiones glam rock setentas. Bret Michaels podría haber sido el centro de atención como todo buen vocalista que se precie en este tipo de casos (ya le pasó a Jon Bon Jovi en su quinteto), aunque seguramente tras repasar la historia de Kiss se dieron cuenta de la importancia de ganarse estéticas y personalidades distintas para cada componente. Así cada miembro se buscó una seña de identidad en su indumentaria, toda muy recargada por lo general.

La edición de Mysterious Traveller fue una sorpresa para público y crítica. Los primeros descubrían lo que estaba por llegar, mientras que las plumas especializadas se hacían cruces preguntándose por la forma de proceder de unos artistas capaces de al mismo tiempo romper moldes y agradar. Weather Report lograban por tanto el avance de sus naves en favor del encuentro entre el funk, el rock y el jazz de acuñación tardía, al igual que un fugaz hermanamiento con los ritmos latinos (algo que tomaría cuerpo con su siguiente Tale Spinnin’).

En 1978 los cuatro miembros originales del conjunto norteamericano Kiss, todavía como componentes en activo de la banda, editaron cada uno un LP solista. Paul Stanley se acercó al adult oriented rock y Gene Simmons a una mezcolanza extravagante que tenía tanto rock como pop o tonadillas de la industria Disney en su mejunje. Peter Criss y Ace Frehley, por su parte, se dieron a lo suyo, estilos que ya habían sido marca reconocida en sus grabaciones junto a Kiss como cuarteto.

El Catman se dejó llevar por esa mezcla de rock and roll clásico con tintes de west coast y soft rock que tanto le agradaban, todo ello condimentado con baladas gatunas que podría haber firmado cualquier miembro de The Osmonds.